Analizar
las
vías
a la
financiación
tradicional
que
existen
en
el
sector
audiovisual
es
el
objetivo
de
la
jornada
que
organiza
FIDE
el
próximo
8 de
abril
en
la
capital
de
España
con
la
presencia
de
los
principales
expertos
del
sector.
El
análisis
de
los
modelos
televisivos
y el
de
animación
así
como
la
normativa
fiscal
nueva
serán
algunos
de
los
asuntos
que
se
debatan
en
este
encuentro
profesional.
Mabel
Klint,
asesora
jurídica
de
FAPAE,
nos
explica
en
esta
entrevista
cuál
es
la
coyuntura
actual
de
un
sector
en
continuo
cambio,
tanto
por
la
aparición
de
nuevos
modelos
de
negocio
fruto
de
los
cambios
digitales,
como
de
la
normativa
de
reciente
aprobación.
Para
esta
experta
pese
a
cierta
complejidad
de
las
AIE
(Agrupaciones
de
Interés
Económico)
“
Posiblemente
hubiera
sido
preferible
optar
por
mecanismos
específicos
para
el
sector,
como
ha
hecho
Francia
con
las
sociedades
de
inversión
específicas
(SOFICAS),
sin
embargo,
creo
que
a la
vez
el
sistema
ha
implicado
ventajas
para
el
sector,
puesto
que
ha
obligado
a
recurrir
a
ayuda
especializada,
a la
vez
que
fomentar
ya
desde
períodos
muy
iniciales
de
la
producción
la
organización
de
las
producciones
como
procesos
industriales,
profesionalizando
todas
las
etapas”,
comenta.
La
Confederación
FAPAE
es
una
entidad
sin
ánimo
de
lucro
que
integra
a la
práctica
totalidad
de
las
empresas
de
producción
de
cine
y
televisión
de
España.
Compuesta
en
la
actualidad
por
unas
400
empresas
productoras,
éstas
han
ido
asociándose
tanto
territorialmente
como
en
función
de
la
especialización
y de
las
peculiaridades
del
sector.
Así,
en
FAPAE
están
asociadas
Federaciones
y
Asociaciones
de
productores
audiovisuales.
FAPAE
se
ocupa
de
la
representación
y
defensa
de
los
intereses
profesionales
y
empresariales
del
sector
de
la
producción
audiovisual
ante
toda
clase
de
personas,
Organismos
y
Entidades,
públicas
y
privadas,
y
especialmente
ante
la
Administración,
así
como
de
la
promoción
de
la
investigación
y
desarrollo
del
sector
y de
la
elaboración
de
estudios
y
análisis
del
mercado.
Desde
su
constitución
en
1991,
FAPAE
ha
conseguido
una
posición
de
prestigio
y
reconocimiento
fundamentada
principalmente
en
su
labor
de
negociar
con
las
distintas
instancias
de
la
Administración
una
legislación
audiovisual
que
posibilite
la
estabilidad
y el
crecimiento
de
una
industria
económicamente
autosuficiente
y en
el
establecimiento
de
acuerdos,
pactos
y
convenios
con
los
restantes
sectores
del
mercado
audiovisual.
Sra
Klimt,
¿cómo
valora
la
incidencia
de
la
reforma
fiscal
en
la
industria
del
cine,
donde
se
habla
de
deducciones
del
15
por
cien
para
producciones
extranjeras
que
rueden
en
España?
La
lectura
es
compleja.
Por
un
lado,
es
un
claro
avance
sobre
la
normativa
anterior,
que
ni
establecía
este
tipo
de
deducciones
en
concreto
ni
se
alineaba
con
los
principios
de
territorialidad
del
gasto
que
aplican
los
demás
países
europeos.
Al
contrario,
el
porcentaje
de
la
deducción
es
muy
pequeño
con
lo
que
no
es
en
sí
un
gran
incentivo
para
las
grandes
producciones
internacionales,
a la
vez
que
todavía
no
están
sentadas
las
bases
para
que
el
sistema
funcione
con
fluidez.
La
última
Ley
del
Cine
proponía
muchas
cosas
que
la
coyuntura
actual
hace
difícil
que
se
puedan
llevar
a
cabo
¿Se
va a
retomar
en
algún
momento
la
creación
de
una
Agencia
del
Audiovisual?
Si,
en
efecto
la
Ley
del
Cine
proponía
muchas
cuestiones
que
finalmente
no
se
realizaron.
Y le
pongo
un
ejemplo:
el
proyecto
de
ley
que
se
ha
convertido
en
la
vigente
ley
del
cine
venía
acompañado
de
una
memoria
económica
que
hablaba
de
dimensionar
al
sector
audiovisual
con
un
fondo
de
cinematografía
creciente,
que
alcanzaba
en
el
año
2013
los
100
millones
de
euros.
La
realidad
fue,
sin
embargo,
que
en
el
2013
el
fondo
llegó
apenas
a
los
39,1
millones.
Y el
ejemplo
es
paradigmático
de
la
ley
en
general.
Sí,
realmente
sería
muy
interesante
que
en
algún
momento
en
el
futuro
se
abordarse
la
creación
de
una
Agencia
Audiovisual,
tal
y
como
a
día
de
hoy
poseen
todos
los
países
de
nuestro
entorno
(el
Ofcom
inglés
o el
CSA
francés,
por
ejemplo).
¿Qué
utilidad
tienen
figuras
como
la
AIE
o la
SGR
como
alternativas
financieras
a
los
largometrajes
y
series
televisivas?
Con
la
reducción
que
ha
venido
sufriendo
el
fondo
de
protección,
los
sistemas
tradicionales
de
ayudas
públicas
no
son
suficientes
para
dar
cobertura
ni a
todas
las
producciones
que
se
ponen
en
marcha
ni,
aún
obtenida
la
ayuda,
para
financiar
una
producción
de
forma
relevante.
En
este
momento,
por
lo
tanto,
las
figuras
que
comentas
son
pieza
angular
del
sistema
de
financiación
del
audiovisual
en
general.
Colegas
suyos
señalan
que
las
AIE
en
la
industria
del
cine
deberían
simplificarse.
Es
posible,
el
mecanismo
a
día
de
hoy
es
complejo.
Posiblemente
hubiera
sido
preferible
optar
por
mecanismos
específicos
para
el
sector,
como
ha
hecho
Francia
con
las
sociedades
de
inversión
específicas
(SOFICAS).
Sin
embargo,
creo
que
a la
vez
el
sistema
ha
implicado
ventajas
para
el
sector,
puesto
que
ha
obligado
a
recurrir
a
ayuda
especializada,
a la
vez
que
fomentar
ya
desde
períodos
muy
iniciales
de
la
producción
la
organización
de
las
producciones
como
procesos
industriales,
profesionalizando
todas
las
etapas.
¿Es
usted
partidaria
que
se
mantenga
la
obligatoriedad
de
que
las
televisiones
inviertan
un 5
por
ciento
de
su
facturación
en
cine
europeo?
Si,
sin
duda.
Pero
igual
que
en
el
caso
de
las
AIEs,
en
este
caso
seguramente
también
sería
necesario
simplificar
el
cumplimiento
de
la
obligación.
Esperamos
sinceramente
que
colabore
en
esta
simplificación
la
nueva
normativa
que
está
preparando
la
Administración,
respetando
siempre
el
espíritu
que
guio
inicialmente
a
esta
obligación
legal,
que
es
el
fomento
y
protección
de
la
producción
independiente.
¿Cómo
compiten
las
producciones
españolas
en
mercados
internacionales
como
MipTV,
evento
televisivo
por
excelencia?
Las
producciones
españolas
son
productos
espléndidos
para
el
mercado
internacional:
por
contenido,
por
talento
y
por
calidad
de
producción.
Las
producciones
se
venden
en
su
formato
original
pero
también
para
adaptaciones.
Evidencia
de
esto
es
que
“El
tiempo
entre
costuras”
de
Boomerang
Tv
se
vea
en
Italia;
en
Rusia
se
ha
producido
una
adaptación
de
“El
Barco”
de
Globomedia
y
“Pulseras
Rojas”
de
Filmax,
ha
sido
adaptada
por
Spielberg
para
Fox.
Y
esto
solo
en
cuanto
a
las
series.
En
cuanto
al
cine
español,
y
según
los
informes
elaborados
por
FAPAE,
las
películas
españolas
recaudan
en
salas
en
el
exterior
un
25%
por
encima
de
lo
que
recaudan
en
salas
nacionales,
siendo
una
industria
de
referencia
a
nivel
internacional.
¿Cómo
afecta
a la
industria
la
aparición
de
Internet
y
sus
aplicaciones
de
cara
a la
explotación
de
los
negocios
audiovisuales?
La
aparición
de
internet,
la
digitalización
de
los
contenidos
es
un
cambio
de
paradigma:
el
mundo
de
la
producción
(el
mundo
en
general)
ha
dejado
de
existir
como
lo
conocíamos.
Lo
que
es
real
es
que
no
podemos
obviar
este
cambio.
Lo
importante
ahora
es
crear
el
escenario
para
hacer
accesible,
de
forma
legal,
las
nuevas
ventanas
en
las
que
se
está
visionando
cine
y
televisión. |